| 完，现场也呈现一片寂静后，其中的多罗大人忍不住开口询问额尔左阳的意见。 「对于那些为乱的明朝余孽不需施： | 其等到饿的武功尽 | |
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| 人呢?[53]听着悠扬的音乐，挤在一起坐上一个钟头。就是望午夜弥撒时遇见的那个女人，使人： | ||
| 监有一种扇以墨竹为骨色笺纸而两面楷写论语六字一： | ||
| 会以为是普通行军而已。像是现在这样，万一被对方发现，就肯定可以猜到我： | ||
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| ： | 石柱屹立，上刻佛像，地下有泉水流迹。其余诸洞以时间匆促，因止不发。 下午四时又乘汽车回大同。重过观音堂 | |
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抒情散文评语大全
洛星星在心里嘀咕着。这个胖狼人可真是蛮不讲理。
“难道我们学校里很多学生都是非
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诗歌中有双声叠韵的运用，何谓双声叠韵，“行穿诘曲崎岖路，又听钩辀格磔声。”上句就是叠韵，下句就是双声；借用现代的话来说，就是一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声，也就是同声母的字，就可以构成双声。
借用现代语言解释，汉语拼音的韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。也就是同韵母的字可以构成叠韵。例如杜甫的七言律诗《赠田九判官司梁丘》中的“宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚”。其中“嫖姚”二字，它们便构成了叠韵。
这里应该留意一点的是古今音别，有些今读非双声、叠韵的，在古汉语中却是双声、叠韵，这里举例明月老师诗句中‘寂寞蟾宫添贵客，凄清碧宇增朋俦’的寂寞来说明，寂寞二字在今音读中可谓与双声叠韵风马牛不相干，但它们在古汉语中都是入声字，它们有个共同点是音尾都带k，那么，它们就构成了叠韵,这样的入声韵还可以举汉朝李延年的诗来加强说明，
李延年
歌
北方有佳人。绝世而独立。
一顾倾人城。再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国。佳人难再得。
上面的立、国、得，在现代汉语中你是读不出韵脚来的，但是懂点古音读的人都可以读出它的入声韵来，入声，对我们客家人来说是件很容易就能分辨的事情，简单来说就是音尾带t/p/k的音读，这是客家话阅读和创作古诗词的语言语音优势的又一力证，略过；当然，凄清属双声是毫无疑义的。
诗对中的双声叠韵的运用大约有以下几种
1，双声对双声
田园寥落干戈后； 骨肉流离道路中。 这是白居易一首七律中的颔联。寥落liaoluo：稀疏，冷落，寂寞。流离liuli：流转离散。
2，叠韵对叠韵
皓月凝辉，竹影婆娑留画意； 明湖摇翠，桨声欸乃壮诗情。 这是湖北武昌东湖可竹轩对联。婆娑posuo：盘旋舞蹈的样子。欸乃ainai：象声词指摇橹声。
3，双声对叠韵
风尘荏苒音书绝； 关塞萧条行路难， 这是唐代杜甫七律《宿府》颈联。荏苒renran：时间不知不觉地过去。萧条xiaotiao：寂寞，冷落，荒凉，
零，不兴旺。
4，双声、叠韵对非双声、叠韵，略；
使用双声叠韵的手法，能够使诗词有规律的反复所形成的听觉上的审美感受,它不仅可让音韵和谐，而且对意思的表达也有积极作用，1，使声感更强；,2，状物，使物更加生动形象；,3，叙事，使事增加情致；,4，抒情，加重感情浓度，这些好处同样适用于叠字的运用；
古诗评家曾高赞双声叠韵最是精妙，但也指出了双声叠韵的运用中应该注意的地方，双声叠韵字，要着意布置，有宜双不宜叠的，有宜叠不宜双的。重字则既双且叠，尤须仔细斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”三叠韵、六双声，是锻炼出来的，绝不是偶然拈得的。
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姐弟中的长姐。 没有人知道这两个各怀心思的女子、